说到这，孟子涛拿出手机，找出了一幅钱选的流传至今的真迹，放大了局部，接着为大家讲解起来。
“比如钱选的这幅《花鸟图》长卷，描绘几种不同的花卉，采取的是三段折枝式构图，并且每段都有作者的自题，故又称《花鸟三段卷》。先后分别为碧桃春鸟、白色牡丹、腊月梅花，此图画中的线淡细柔劲，叶的边线多波形，花瓣的线虽不离物象，却也松动随意，特别是未放之苞，不再着意于他的饱满。”
“这种折枝构图，看似简单、布局平平，白色牡丹一段却通过虚实关系的处理表现出比较理想的效果。这种主次虚实节奏关系、花叶的穿插、肌理技法的经营，平中见奇，给人以清雅出新的艺术感受。”
“其中的一段碧桃春鸟画，画面中花枝所占画幅的面积小，画面空旷，花枝纤弱，鸟的外形细瘦，伫立枝头，凝神远望，将观者的视线引向画外……本人之所以拿这幅画来对比，正是因为两者有很多共通处，比如笔法，比如风格，在这样的对比之下，相信大家对这幅作品的真伪应该有所判断了。”
不理已经目瞪口呆的李士雄，孟子涛继续讲解：“另外，咱们再说纸张，一般而言，钱选使用的是宋代比较好的棉纸，真迹的纸质细腻，正面光滑，纤维交织均细，厚度均一，绵软易受墨，而且寿命长并抗蛀，故人们以棉纸或‘蚕茧纸’予以美称，纸中上品。而此画的纸质就比较差强人意了，不符合钱选的习惯……”
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