杜克可以跟演员探讨角色，直接告诉他们自己想要的结果，但演员具体如何调整，他就是外行了，不过随后的拍摄里，克里斯蒂安•贝尔的状态明显好转，动作戏保持着高身体水准，文戏的表现也在迅速提高，他饰演的角色，甚至与利亚姆•尼森出演的亨利•杜卡德之间擦出了一种亦师亦父的感觉。
这也是杜克想要的效果，作为布鲁斯•韦恩的引路人，虽然理念截然相反，但忍者大师无疑在蝙蝠侠诞生的过程中发挥了重要作用。
利亚姆•尼森经过短暂的调整，以及与杜克不断沟通，对于这个角色的把握也渐入佳境，特别是他外形气质，能为他塑造角色提供巨大的帮助。
从外表看上去，亨利•杜卡德一身正气，而且心理状态上，这位忍者大师也认为自己所从事的事业是绝对正义的。
一定程度上来说，亨利•杜卡德对于罪恶的痛恨程度，与布鲁斯•韦恩有共同之处——亲人惨遭杀害，愤怒涌上心头。
两人走上的却是不同的道路，忍者大师需要控制自己的愤怒，于是他向那些与他妻子的死有关的人复仇，这也促成了他的原则——对于一切他所认为的恶人、邪恶团体，他所做的就是消灭、制裁。
于是，以他为首的影武者联盟秉承了“罪恶就应该被毁灭，然后重建”的原则。
能毁灭重建并不是一个错误，因为历史从来就是不断的更新换代。
但是，忍者大师这种立场的一个不确定性在于，一样事物是否应该被消灭制裁的判定标准是掌握在影武者联盟手上的，换句话说，影武者联盟掌握着世间万物的生杀大权。
所以，布鲁斯•韦恩称他们为“刽子手”，也是“私刑者”。
可以说，维持影武者联盟继续下去的唯一动力就是毁灭和重建，而标准却只是局限于它自己决定。
“对于一切依照它们的标准认定无可救药的，或称为罪恶深入骨髓无法挽回的事物，必须要制裁、消灭，然后再对适合的对象进行重建。”
躲在背风处的冰川后面，利亚姆•尼森双手捧着一杯热咖啡，向杜克说起了自己对于影武者联盟的理解，“这条原则是影武者联盟存在的必要动力。严格意义上讲，它们本身并非造恶者，但它们消灭了一切，也就不存在所谓的公平正义了。”
“事实上……”杜克端起咖啡喝了一口，耸了耸肩，说道，“公平正义从来都是相对的。”
“蝙蝠侠和影武者联盟的区别还是很明显的。”
克里斯蒂安•贝尔接过了话，“它们和蝙蝠侠的区别就在于，蝙蝠侠不杀生，只是将罪恶交给秩序来审定，而影武者联盟毁灭一切罪恶——它们自己认定的罪恶。”
他看着杜克，又说道，“这又涉及到了电影和剧本的另一个主题，面对犯罪该如何对抗，或者说用什么样的方式来对抗。”
现在是拍摄间隙的长休息时间，而且什么时候拍摄完全掌握在杜克手里，蝙蝠侠三部曲绝对不是传统意义上的爆米花超级英雄电影，想要将这个系列制作的更加出色，像是这种与主演之间的讨论，是很有帮助的。
尤其是克里斯蒂安•贝尔，他对布鲁斯•韦恩的塑造非常重要，两天经过上次的沟通后，对方明显进入了状态，虽然平时依然是个比较沉默的人，但说起影片和饰演的角色，总能有许多自己的理解。
在商业大制作中，杜克对演员表演的要求历来不是特别严格，蝙蝠侠可以说是他所有典型的商业大作中，对演技要求最高的了，而一周多的时间拍摄下来，他也承认，与贝尔这种演技相对不错、理解能力较强、风格偏向阴暗面的演员合作这个系列，确实能让他这个导演省不少心。
一个善于分析并且不断对自身进行合适调整的贝尔，也让杜克没有后悔自己的选择，如果站在他面前的人是本•阿弗莱克的话，仅仅是那张僵硬的脸和牛气冲天的表演方式，恐怕就会让人伤透脑筋。
好莱坞确实没有人不可或缺，但风格适合的演员，却能减少导演和剧组的不少麻烦。
克里斯蒂安•贝尔无疑就是这一种。
听贝尔如此说，杜克也来了兴趣，直接问道，“可以把你的看法说出来。”
一百个人心中一百个哈姆雷特可不仅仅是说说，哪怕是同一个剧组，对于一个剧本和角色往往也有不同的看法，演员与导演之间的讨论和交流，向来是对影片有利的事情。
杜克也从来都不是那种听不进其他人话的导演。
想了几秒钟，在杜克和利亚姆•尼森饶有兴趣的眼神中，克里斯蒂安•贝尔说道，“我个人的理解，与弗兰克•米勒的漫画不同，杜克的剧本中有四种对抗犯罪的形式。”
颇为认可的点点头，杜克对他做了个请继续的手势。
克里斯蒂安•贝尔又说道，“第一种，像布鲁斯•韦恩的父亲那样，不去触动犯罪的根基而是采取相对缓和的收拾残局的方式——短时间解决穷人的需求，这种方式无疑是效果最低的。“
他叹了口气，“剧本中他不但不能从长远上解决问题，反而被想要帮助的人所杀。”
“第二种，像瑞秋•道斯那样，通过法律这样的正当途径去打击犯罪，可以在长远上实现对于犯罪的打击，因为它是最合理的和最符合社会性的。”
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