“死囚漫步”的成功是不可复制的，不仅因为这部作品承载了雨果和苏珊两位演员的演技精华，更因为在这部作品长达六个月的上映时间里，一切机遇、时机和情况都是无法复制的，这也使得“死囚漫步”最终取得的成绩具有更加深刻的意义。
如果单单从北美电影票房来说，“十二只猴子”八千九百万美元，“死囚漫步”八千三百万美元，两部作品完全是旗鼓相当、不相上下的。而且，由于“十二只猴子”的商业电影属性，特别是媒体不断煽风点火、吹嘘追捧让电影的成功被点缀得金碧辉煌，现在二者的票房数据居然差距如此微弱，这着实……着实显得有些搞笑。
严格来说，“十二只猴子”在“死囚漫步”这不可复制的成功对比之下，完全可以称得上是一场失败，而且是诡异、耻辱的失败。在北美电影市场里，雨果无与伦比的号召力至今无人能够抗衡，不要说布拉德了，即使是汤姆-克鲁斯、汤姆-汉克斯也显得颇为吃力。
但这一次，却没有人会认为“十二只猴子”是失败的，不仅仅因为这部电影的cult属性，取得八千九百万美元的票房已经是一个不俗成就了；还因为这部电影的全球票房创造了一个不大不小的奇迹，虽然无法与“低俗小说”的辉煌相提并论，但两亿美元的全球票房可不是任何一部作品都可以获得的；更因为这部电影见证了布拉德的横空出世，成为了好莱坞婴儿潮一代演员三足鼎立格局形成的见证者。
相比于“十二只猴子”的历史地位，还有全球票房成绩，“死囚漫步”就显然是略逊一筹的。
“十二只猴子”海外席卷一亿两千万美元票房，虽然电影可以称得上是文艺科幻作品，但依旧是商业电影范畴，所以在海外市场赢得了一片叫好声。但是“死囚漫步”就没有这种好运了，北美上映期间的连锁反应几乎是天时地利人和的完美结合，可是在海外市场这种格局就根本不存在，本来就沉闷压抑的“死囚漫步”，只能依靠雨果、苏珊和蒂姆这铁三角的海外号召力来吸引票房了。
事实上，苏珊和蒂姆虽然在美国是著名的鸳鸯爱侣，但在国际市场上，两个人的声誉更多只是局限于专业形象上——也就是演员、导演的身份，真正具备拉动票房能力的只有雨果而已。
可即使是雨果，他也不是万能的“上帝”，真正能够让观众走进电影院的，归根结底还是作品本身。而好莱坞艺术电影在海外市场的竞争力着实排不上号，且不说欧洲那一片独立文艺的艺术土壤，甚至就连许多亚洲国家、南美洲国家的艺术电影都比好莱坞更具有吸引力。
这也使得“死囚漫步”在海外市场屡屡受阻。
当然，依靠着雨果的名号，二十世纪福克斯还是将“死囚漫步”的发行权卖到了全球三十九个国家地区，其中最早上映的英国和德国也已经是1996年的二月份了，可见这部作品的凄凉待遇了。唯一值得庆幸的就是，“死囚漫步”是以柏林电影节作为平台，登陆欧洲、登陆全球市场的，而柏林电影节上获得的不俗评价也让这部作品的上映前景明朗了许多。
“死囚漫步”在海外市场表现最为出色的赫然就是德国，在当地取得了一千三百万美元的票房数据，这也是“死囚漫步”仅有的三个票房破千万的海外市场之一，另外两个国家分别是法国和意大利。
这样的结果完全可以说是与预期保持一致，德国是“死囚漫步”率先登陆的海外市场，而且柏林电影节的加持不可小觑，更为重要的是，德国严肃清冷的气质与“死囚漫步”完全契合，更是赢得了观众们的一片肯定。
法国有戛纳电影节，意大利有威尼斯电影节，这也恰恰是目前欧洲土壤上艺术电影发展最为成熟的市场们，他们对“死囚漫步”的解析和理解甚至比北美要来得深刻，观众也更加愿意走入电影院去欣赏这部作品。
最为意外的是，墨西哥和巴西居然分别贡献了八百万级别、七百万级别的表现，甚至超过了英国的六百万美元成绩，这也是许多人都没有料想到的。不过，仔细深入分析之后，就会发现，“死囚漫步”海外市场表现最好的国家前四名，赫然都是天主教国家，他们对死刑的反对和抗议也是世界上最坚定的，这样一来，电影市场的出色表现也就没有那么奇怪了。
除此之外，“死囚漫步”在其他国家地区的表现就差强人意了，电影票房五百万以上的国家仅仅只有三个，分别是阿根廷、澳大利亚和西班牙。可以明显感觉到海外市场对这部作品并不太感兴趣，比起不久之前的“七宗罪”完全可以说是天差地别。
单纯从票房数据上来看，“死囚漫步”的表现自然无法和雨果的其他作品相比较，也只能勉强胜过“日出之前”而已。但是“死囚漫步”最终在海外市场获得了八千万美元的票房，依旧是远远超出了预期，依旧让二十世纪福克斯喜笑颜开。
在先天不足的情况下，“死囚漫步”可以说是依靠雨果的强大号召力，硬生生在海外市场“掠夺”了八千万美元票房，实属不易，堪称一场艰难的胜利。
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