偶像的歌曲无论是日韩，还是华夏，大部分主题都来自于爱情，爱情是人永恒讴歌的主题，从古至今，从诗词到小说，从小说到杂剧，再到如今的影视音，爱情的主题随处可见。
关于缪斯，其实相良诚并不想缪斯走传统意义上的唱少女小心思风格歌曲，讲女孩子暗恋、单恋、热恋、失恋、明恋、相恋、禁忌恋这些小女生的恋爱情愫。
对于缪斯，相良诚更想通过它唱一些他的世界观，比如《黑暗》这样主题的歌曲，能够一定程度符合他的价值观。
不过受限于很多原因，相良诚暂时只能让缪斯走传统的偶像女团路线，唱少女的喜欢情愫。
不过未来，未来相良诚会有大动作，或者说有他的私心，他会以缪斯为画布去传递他的世界观，不同于一般人的价值观，表达出来会震惊世人吧！
当然，那是未来的事情了，现在依旧要以传统偶像歌曲路线为主，所以相良诚拿出纸笔在记录舞台上白河诗织她们的表演缺失。
现实不是游戏，不是掌握一个技能即永久掌握，现实的技能短时间不使用容易退化。
现实不是游戏，同样的，技能增进不是不断重复练习即刻增加熟练度，需要掌握特定的方法，在不断反思总结中进步。
所以关于舞台表演的反思总结相良诚一直有做，在这种不断反思总结中增进能力，未来达到相良诚的私心。
第一首歌菅井的《恋爱捉迷藏》，相良诚有跟菅井说过关于情感带入的问题，跟她说过：演出者只有自己对作品有强烈的带入感跟共鸣，是在自己的角度去演绎这个故事，先要自己打动，才能够真正做到打动观众，触动更多的人，才能把自己的情感传递给观众，刺中别人的内心，让别人感同身受你的表达。
一部作品打动人对于词曲要求很高，对于演唱者更是如此，用一句俗话是‘不带入情感唱歌是没有灵魂的’，表演者才是一切情感传递的主体。
为了让菅井能够更好的带入这个情感主体，相良诚其实下了很多功夫，第一个功夫是先把自己带入到那个情感主体里。
说起来很复杂，简单的说你要传授别人知识，你要让别人能够认同你的传授，你先要掌握这个知识，有充足经验的前提下才能谈有这个能力做导师。
没有经验，空口去说只是纸上谈兵……等一等，相良诚好像没有资格说这句话，他就是在纸上谈兵，毕竟他是男孩子，没有女孩子经验，怎么去叫菅井代入到少女单恋心情的故事里。
还好，相良诚有办法。
《恋爱捉迷藏》是一个关于小女生单恋心情，没有勇气告白，只敢把喜欢的感情深深的埋藏在心里的故事，菅井这个废柴相良诚可以肯定她不能够完全的带入这个羞涩少女的情绪，到时候舞台效果会很一般，所以他要教。
怎么教，相良诚先要自己去带入这个羞涩少女情绪，自己理解这个羞涩少女所有的情感跟心绪——那个夕阳西下少女独自回家，满天倒映着红霞，微风掠过留下一丝悲伤，少女不曾像任何人说过她喜欢一个人，没有勇气告白，只敢藏匿在心中，写进日记里，等到看到心上人已经有喜欢人时候，只能独自悲伤。
简单的说，先把自己变成那个暗恋的女孩子……、……、……、……、……
不是定格画面，是相良诚进入长串的沉默时间。
见鬼，说好最讨厌别人娘化他，他可是铁骨铮铮的男孩子，最不喜欢别人娘化他，绝不会当一个女孩子，但是怎么自己娘化自己起来，真是糟糕，遇上大无语事件了。
但是，沉默之后该干还是得干，谁让他是缪斯的制作人，偶像社的社长，他必须拥有这个少女心，知道女孩子的情感和心绪才能够带来少女心的歌曲，以及少女心舞台表达。
某位学者曾经说过‘我头上的辫子是有形的，而你们心中的辫子是无形的’，类似的道理，我身为男孩子的本质不改变，我只是为了工作为学习少女心并不代表我是少女。
我相良诚是一个男孩子，少女心都是为了工作，毕竟我是一个决定做一件事会全力以赴的人。
娘化就娘化吧，反正也只是模拟推演，又不是真变成女孩子，而且这些都是自己的内心戏，是自己内心推演，只要不那么傻缺公布出去，没人知道他……曾经有段时间演绎过自己是女孩子、女孩子。
而且，还有很重要一点，这里的少女心不是少女的心，是单指少女那份遇上爱情时候的羞涩、小心翼翼的心，这样的心绪不止少女们有，少男们也有，这是人的基本情感。
就像男孩子也有初恋一样，对于初恋，男孩子很多也只是藏匿在心间，不敢表达，或者表达的方式比较男孩子，用欺负他她，捉弄他她来表达他她在心里的重要位置，来表达自己的喜欢。
特殊对应就是甜，只对一个人这样，基本代表这个人在自己心里有特殊的分量。
所以相良诚让自己拥有少女心绝不是什么娘化，是艺术，是为艺术献身精神，艺术的事情能叫娘化吗？
说服了自己，相良诚真去干了，有一段不愿意提起的为艺术献身经历，那个时间是周六的下午，相良诚独自走在海岸边，附近没人时候，把鞋袜脱了下来放在手边，想象自己是一个女孩子，因为喜欢一个前辈，前辈也是一个女孩子，喜欢她，只敢远远的看着她，一点都不敢表达心里的喜欢。
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