陈养正说的那个人，易青只需要想想就知道是谁了，邵氏的掌权者，香江真正的影视大亨邵一夫。
易青对邵一夫自然不会陌生，事实上，至少稍微关注一下香江的娱乐圈，甚至看上几本港娱小说，总有一个名字，是怎么都绕不过的，那就是邵一夫。
这位可是真正的传奇人物，他的人生经历足够一帮导演，作家取材了。
本身出生于颜料世家的邵一夫在家排行第六，后来被人称“六叔”即源于此，邵氏兄弟几人自20年代踏入电影业，一路几经沉浮，终将邵氏电影王国打造成“东方好莱坞”，风头一时无两。
只不过再辉煌也终归有退场的那一天，自从进入了80年代，曾经辉煌的邵氏，也不免开始没落了。
如果不是有易青这样神奇的经历，怕是怎么都不会相信，曾经的巨无霸竟然也会有不支的这一天，要知道当年的邵氏电影公司，是敢打着“邵氏出品，必属佳片”八个大字，LOGO满天飞的。那江湖地位、那辉煌状态，说是亚洲电影文化中心都不为过。
可再怎么牛，也照样禁不住风水轮流转，总被人说“吃得太肥腻了”的邵氏，历经几十年的发展，到如今早已是穷途末路，甚至可说已经快死掉了。
不过即便英雄迟暮，辉煌不在，可当年邵氏的风光无限，还是足够一大批电影人憧憬不已了，邵氏能以一个小成本公司，在弹丸之地强势崛起，一度笼占华语影视过半的市场份额，着实让人惊叹，可仔细研究一下就能看得出来，这本身就是不正常的。
港片与邵氏的成功，说起来有很偶然的因素，主要得益于世界变局，中国电影，其实早在港片崛起之前，就已经很繁荣了，民国时代的上海，一度号称亚洲电影之都。
可是后来的政局变动，犹如德国内乱时期，大批欧洲艺术家逃往北美，使得好莱坞暴起一样，那时太多优秀电影人也是流落到了香江。
香江电影乃至邵氏公司，其人才、规模、制作、形式、格调、资本，实际上很大成分上是承续了老上海电影工业的衣钵。
加上那边相当长一段时间，市场相对自由很多，又是资本掌握话语权的社会环境，香江电影产业必然会兴起。
当时的邵氏，尤其是邵一夫，年轻、钱多、敢闯、思维敏锐、无比敬业、商业天才，天生就是混这行的。
据说，邵一夫本身就是个电影狂，年轻的时候，一天要看十几部电影，不管好片烂片，无论哪国出的，有拷贝就要看，这个习惯甚至一直保持到了年过耄耋。
整个香江，没有一个业界老板会做到他这程度，因此邵一夫最能掌握电影市场的趋势，说白了，他最熟悉观众喜欢看什么。
像他这样的人，不冒头做大都没道理。
所谓邵氏兄弟，其实早没了“兄弟”，完全是邵一夫一人当关，自始至终，邵一夫几乎就是庞大的邵氏公司唯一的精神领袖，说一不二。
但是，问题也出来了，随着他步入老年，精力、状态、判断力等方面衰退，邵氏公司也太容易跟着走下坡。从这一点看，邵一夫自然是无比成功，但是邵氏从公司治理层面而论，则未必有多厉害。
所以，自80年代中期，邵氏就已经有了没落的迹象，很多决策都陷入极大的失误，理由是邵氏自己内部出现了很多问题。
邵氏最辉煌时期，在1950年末至1970年代尾，差不多有接近20年，华语片独霸，号称全球范围内唯一可与好莱坞抗衡的力量。拍出过1000多部电影，风靡东南亚，甚至远销西方，连昆汀·塔伦蒂诺这样的国际巨星都曾是邵氏武打片的粉丝。
但是，邵氏的问题也太明显了，一旦有竞争对手出现，或者外部环境有变动，很容易低迷，落入自我捆绑的泥泞中。
比如，邵氏的片场制度对演员限制太严格，整体风格过于套路与雷同，根本极少能拍出体系外的作品。
为了商业利益，就知道疯狂拍片，底线无限放低，品质参差不齐。吵吵闹闹、装神弄鬼、打打杀杀，几十年如一日都是这些素材，观众审美也会疲劳。
旧时观众对视觉艺术还要求不高，一家独大还可以保持着。但是，一旦有了竞争对手，弊端立刻就显现出来了。
例如，韩国电影开始兴起，分羹东南亚市场，好莱坞咄咄逼人，邵氏就全面处在被围剿状态了。
另外，在公司治理上，邵氏对下面的人过于抠门，导致新人不进，高人出走，人才流失过于严重，巧妇难为无米之炊，也加重了邵氏的没落。
了解邵一夫的人都知道，邵一夫搞电影是极其精明的，别看他邵氏家大业大，旗下明星无数，实际上不仅拍片图省钱，对那些再牛气、再风光的明星、演员、导演也是很刻薄的。
邵氏这套苛刻的利益分成机制，做行业垂直垄断型企业时还行得通，一旦对手出现，就会大量人才跳槽。
1970年后期，一些优秀的导演与演员都开始集体出走，或自立门户。比如分出来的邹文淮、何贯昌等人，给邵氏的冲击是重大的。
加上随着邵一夫慢慢老去，后期的邵氏，主心骨缺乏，投资不断失败，主业陆续转移，更是让这个公司前景迷茫，处境雪上加霜。
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