同时这个机制也可以给观众们带来未知感、悬疑感，借此制造各种噱头让人更加期待。
韩国娱乐公司为了隐藏参赛歌手们的身份，可谓是无所不用其极，是真的把所有人给瞒住了。
而国内山寨版，其猜评环节却成了一群莫名其妙的嘉宾，比谁更会装傻的大型尬聊作秀现场，后来可能是觉得这么做太侮辱观众们的智商，一些嘉宾干脆也不装了，直言自己知道歌手身份，只是不太方便说。
既然你们都知道歌手身份，那还“猜猜猜”个屁啊，直接取名“歌王大赛”不就好了么，你们这么干，岂不是侮辱观众智商，把观众当猴耍？
当然，“歌王大赛”这个名字节目租是不敢用的，“蒙面歌王”也不敢，只敢用“蒙面唱将”。
为何？
台上一帮大牌歌星们不答应啊，你赢了，我可以承认你是“唱将”，但绝不承认你是“歌王”，否则我的脸往哪搁？
那些二流三流歌手，同样也不答应。
为什么要“蒙面”隐瞒自己的身份呢？咱就怕不够出名啊！
咱唱功本来就不咋地，声音辨识度也不高，哪怕用原声唱歌，观众们也认不出来，所以节目上咱可以蒙面，但节目之外，通过各大娱乐媒体，向自己的粉丝们明里暗里泄露一下自己的行踪，顺带蹭蹭这节目的热度，这些操作都是必须的。
于是《蒙面歌王》在华国这边就成了一档揣着明白装糊涂的鸡肋综艺，而不是现象级综艺。
你说这节目不好看吧，其实也还行，虽然猜评团在愚弄观众，甚至歌手们自己都在点亮自己的身份，但至少一些歌手确实唱的不错，证明了自己并非浪得虚名。
但要说有多好看，也不至于，没了猜评环节的未知性和新奇感，甚至还多出了一些尴尬感，这种音乐类综艺节目就失去了自身特点，远没有其他音乐类综艺好看。
前世韩国《蒙面歌王》是2015年mbc电视台首播的，国内则只晚了几个月时间，也同样在2015年首播，毕竟那会儿国内综艺已经抄出心得抄出效率来了，就像2002年左右韩国网游一样，不管会不会爆红，赶紧先代理回国内再说，反正也差不到哪去。
今世方杰把节目搬运过来，并没有自己用，而是决定“物归原主”，这倒不是因为没信心在国内把这档节目做好，而是这类节目对扶持内容创作和创新并无益处，反倒会加剧国内饭圈对工具人们的热捧。
当然，方杰也不是说要排斥工具人，只是说文化战略上更加注重内容创作者罢了。
像《舞林宗师》这样的，他也没把工具人一竿子打死，主捧编舞师的同时，也让舞者、舞团这些工具人们，跟着出了名获得了不少好处，只是没编舞师更加出名拿的好处更多罢了。
至于在新的一年即将推出的《华国好歌曲》，也同样如此。
今世方杰策划的《华国好歌曲》与前世相比，多了一点点改良，即上台表演的是成名歌手，而不一定是词曲作者。
当然，无论是幕后花絮，还是现场采访，亦或是评比对象，主角都依然是词曲作者和他们的作品。
也就是说，词曲作者创作自己的歌曲后，有权选择自己亲自上台表演，也可以挑选那些他们认为能将自己的作品表达得更加完美的歌手进行演绎。
毕竟，词曲作者就算会唱歌，唱功实力一般都是不如专业歌手的，可能一首歌由他们自己演唱，和由专业歌手演唱，效果完全是两码事。
尤其是那些成名歌手，一首作品交给他们来演唱，说不定就爆红了，而词曲作者自己唱，除非像周董那种天才一样，否则可能会泯然于众，何况周董出道之初也是经历了一番挫折的。
站在节目效果上考虑，观众们的第一印象分很重要，直接请成名歌手来演唱这些原创歌曲，效果更好，毕竟这些歌手本身就自带流量，其形象气质也更符合大众审美观，歪瓜裂枣的词曲作者们在这方面根本不能打。
当然，如果能冒出一两个那种形象气质颇佳，唱功实力强悍，且还有优秀创作能力的唱作人，那当然更好，只是这事儿真的得看运气，不能寄希望于此。
总而言之，《华国好歌曲》的核心思路是，让歌手们当配角，借他们的势，捧红词曲创作者和他们的歌曲作品，同时，歌手们又能借着一些优秀的歌曲作品，一举成名，或是进一步巩固自己的人气和江湖地位，是个双赢的结果，只是侧重点不同。
这一点与前世的《华国好歌曲》不同，前世《华国好歌曲》确实捧红了不少优秀歌曲，诸如《野子》、《悟空》、《从前慢》等，但它们的创作者们，并没有收获相应的名气和地位。
很多观众只听过这些歌，也能哼上两句，但要说作者是谁，大多数人未必叫得出词曲作者的名字。
其次，有些歌曲未必比这些出圈的歌曲差，只是因为词曲作者自己演唱，拉低了舞台视听质量才被埋没，如今方杰则在这些方面进行了一些改良。
这档音乐类真人秀节目，只能由方杰自己亲自主持大局。
原因很简单，廖顺彬要回到方舟娱乐，布局世界各国的《舞林宗师》，而李晴也将作为中方代表和节目嘉宾，参与几个主要国家的《舞林宗师》的节目录制。
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